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書寫工具與載體的相依相契——文房的前世今生與漢字成形的時(shí)代特征

2024-08-26 08:40 來源: 光明網(wǎng)-《光明日?qǐng)?bào)》

  原標(biāo)題:書寫工具與載體的相依相契——文房的前世今生與漢字成形的時(shí)代特征

  作者:雷黎明(浙江工商大學(xué)浙江省文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展研究院研究員、人文與傳播學(xué)院教授)

  “文房”一詞始見于南北朝文獻(xiàn),《梁書·江革傳》載:“此段雍府妙選英才,文房之職,總卿昆季。”這里的文房指官府掌管文書之處。至唐,文房被用來泛指書房,元稹《酬樂天東南行詩一百韻》:“文房長遣閉,經(jīng)肆未曾鋪。”宋代以后,文房逐漸成為傳統(tǒng)漢字書寫工具和載體,即筆、紙、墨、硯“文房四寶”的省稱??v觀漢字發(fā)展歷史,正因有其書寫工具和載體作為物質(zhì)依憑,才得以生生不息,世代傳揚(yáng)。漢字發(fā)展史,也是漢字書寫工具和載體的演變史。

  1.刀筆·質(zhì)地堅(jiān)硬的實(shí)物載體:漢字契刻成形

  《易傳·系辭下》載:“上古結(jié)繩而治,后世圣人易之以書契。”言上古無文字,結(jié)繩以記事,后不敷使用,圣人便發(fā)明書契文字。“書”“契”連用,正說明兩者在成就人類早期文化符號(hào)時(shí),相依相隨,難斷區(qū)分。

  新石器時(shí)代,彩陶出現(xiàn),實(shí)現(xiàn)了人類進(jìn)化史上一次質(zhì)的飛躍,而孕育漢字淵源的陶紋刻畫,也讓“書”“契”各自發(fā)軔:陶紋出自筆涂,刻畫出自刀契。山東大汶口陶文,書寫和契刻并存,足見其時(shí)筆已出現(xiàn),只是極為簡陋,或如元代陶宗儀在《輟耕錄》中所言:“以竹梃點(diǎn)漆而書”,即用小竹棍蘸漆料以書寫。時(shí)過境遷,大量原始社會(huì)的陶器刻符仍留存至今,無不展示著史前中華文明遺跡的成形主要以刀錐為筆,以陶面為紙。近年來,二里頭文化考古新發(fā)現(xiàn)為漢字起源研究引入了源頭活水。研究表明,其多樣的象形符號(hào)與商代象形文字存在承繼關(guān)系,而這些象形符號(hào)多刻畫于陶器表面,進(jìn)一步說明刀錐和陶器構(gòu)成了漢字系統(tǒng)創(chuàng)制前期的“文房”。

  殷商時(shí)期,漢字大量創(chuàng)制,用于書寫的柔毫一直存在,但商王朝獨(dú)特的卜筮需求讓龜甲獸骨成了漢字的主要載體。在堅(jiān)硬的甲骨上“鉆鑿陳卦”以“通神”,除了“書之”,更需“契之”。“筆”字初文為“聿”,甲骨文正像手持筆之形。“契”字《說文解字》作“栔”,“刻也”,以“丯、刀、木”會(huì)意,“丯”為刻痕,“刀”為刻具,“木”為契刻材料,載體雖有不同,但成形方式未變。

  西周時(shí)期,宗法制度建立,禮樂文化大興,經(jīng)久耐用的青銅器具成了漢字的主要載體。銅器銘文的成形,范鑄為主,刀刻為輔,而對(duì)于范鑄所用之泥模,也非刀具不可成。“則”字金文從“刀”從“鼎”,為會(huì)意字,“刀”為銘刻工具,“鼎”為銅器代表,顯然其造字意圖是以刻銘銅器為“法則”,這種“法則”的內(nèi)涵或許較為豐富,但應(yīng)包含著成就泥范時(shí)對(duì)文字視覺形態(tài)美化的刻削刮磨,仍然未離開刀具的參與。

  甲骨也好,青銅也罷,都帶有濃厚的權(quán)力地位象征。春秋以降,漢字的日常書寫需求迅猛增加,促使同樣的“刀筆”工具,開拓出了更加廣闊的“契刻”天地:石玉、磚陶、碑碣、摩崖、璽印、貨幣,材質(zhì)多種多樣,形態(tài)各不相同,但漢字的成形仍然是“刀筆”的杰作。別具一格的“文房”內(nèi)涵,成就了早期漢字的形態(tài)體勢(shì),也開啟了漢字發(fā)展與“文房”演變密切呼應(yīng)的時(shí)代風(fēng)貌。

  2.軟筆·簡牘向紙張演進(jìn):漢字書寫成形

  東周時(shí)代,完全撇開毛筆的刻畫性金文出現(xiàn),讓毛筆書寫文字的情形日漸衰微。但值得慶幸的是,毛筆被一步步逼出宮廷御用書寫場(chǎng)合的同時(shí),卻在民間日常應(yīng)用中覓到了更加廣闊的用武天地。從玉石到簡帛,從契約到典籍,毛筆在漢字書寫中的權(quán)威地位漸漸得以確立。

  據(jù)后唐馬縞《中華古今注》載,蒙恬始作秦筆,以柘木為管,以鹿毛為柱,以羊毛為被,謂之“蒼毫”。今天,素有“妙筆之鄉(xiāng)”之稱的河南項(xiàng)城孫店鎮(zhèn)仍然流傳著蒙恬拔兔毛制筆以傳令的民間傳說。然而,1954年,湖南長沙左家公山戰(zhàn)國楚墓發(fā)掘出一支保存完整的毛筆,筆桿長18.5厘米,一頭剖為四片,夾兔毫于其中,以麻絲纏束,其形制與今日毛筆近似,是目前所見最早的毛筆實(shí)物。

  毛筆的大量使用,使其需要尋求與之匹配的載體,于是,取材方便,容易整治的簡牘成了最佳選擇。簡牘作為漢字載體,應(yīng)不會(huì)晚于商代?!渡袝?middot;多士》載:“惟殷先人,有冊(cè)有典。”甲骨文“冊(cè)”字作兩條繩索將數(shù)條竹木簡片編連成冊(cè)形;“典”字從廾、從冊(cè),表示雙手捧握簡冊(cè)。簡牘的大量使用,實(shí)現(xiàn)了漢字的書寫自由,也大大提升了漢字的書寫速度。春秋戰(zhàn)國時(shí)期,百家爭鳴,著書立說,正是得益于簡牘的廣泛使用。近些年來,大量戰(zhàn)國楚地竹簡文獻(xiàn)出土刊布,有力地證明至遲在戰(zhàn)國時(shí)代,簡牘已然成了最為重要的漢字載體。毛筆和簡牘成為“文房”的核心內(nèi)涵,讓漢字的成形迎來了真正意義上的書寫時(shí)代。不過,簡牘易燃、易裂,搬運(yùn)不便,空間有限,作為漢字載體,仍受到諸多實(shí)踐性制約。相傳,秦帝日批公文百廿斤,是為真實(shí)寫照。社會(huì)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展,科技文化日新月異,新的文字載體紙張呼之欲出。

  紙張的出現(xiàn)無疑是中國乃至世界文化史上的一場(chǎng)革命,它比此前出現(xiàn)過的任何一種文字載體都具有更大的優(yōu)越性。早在西漢時(shí)期,我國先民就嘗試用各種材料制成了所謂的絮紙、麻紙。到了東漢,蔡倫改進(jìn)造紙工藝,紙張作為價(jià)廉實(shí)用的載體,很快得到普及應(yīng)用,簡牘迅速退出了歷史舞臺(tái)。往后,歷朝歷代的造紙技術(shù)愈發(fā)精進(jìn),給漢字書寫與文化傳播帶來了革命性進(jìn)化,“文房”的真正內(nèi)涵也得以實(shí)現(xiàn)。唐宋時(shí)期,雕版印刷和活字印刷相繼發(fā)明,解放了漢字抄寫的桎梏,漢字與歷史文化的傳播得到了史無前例的增強(qiáng)。

  3.硬筆·科技元素與虛擬數(shù)字化介質(zhì):漢字多元成形

  東漢時(shí)期,佛教傳入我國,一時(shí)抄寫經(jīng)書盛行,西方書寫工具東漸。至唐代,吐蕃人將竹筆帶入西域,漢民族也開始使用硬筆進(jìn)行漢字書寫,但使用范圍有限。20世紀(jì)初,中西文化交流逐漸密切,融入科技元素的硬筆傳入我國。1928年,上海自來水筆廠創(chuàng)建,國產(chǎn)鋼筆開始批量生產(chǎn),鋼筆的使用逐漸普及。隨后,鉛筆、圓珠筆等書寫工具也在我國開始使用并迅速發(fā)展普及,漢字書寫迎來了硬筆時(shí)代。

  步入信息化社會(huì),電報(bào)、電話、電視等相繼發(fā)明和應(yīng)用,讓文化信息得以通過語音、圖像來儲(chǔ)存和傳播;特別是伴隨電子信息技術(shù)及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的開發(fā)和應(yīng)用,漢字載體的成員增添了磁盤、光盤等虛擬數(shù)字化介質(zhì),使得漢字的成形能夠借助數(shù)字化技術(shù)的編碼、解碼而輕松實(shí)現(xiàn),也能夠在紙、碑、石等傳統(tǒng)載體和電子屏幕等數(shù)字化載體之間自由轉(zhuǎn)換。漢字的書寫工具和載體邁入了全新發(fā)展時(shí)代。

  正如有學(xué)者所言:“電子計(jì)算機(jī)的使用,是人類文化發(fā)展史上繼造紙術(shù)、印刷術(shù)、打字機(jī)之后第四次偉大的文化工具的革命。古老的方塊式漢字終于適應(yīng)了這場(chǎng)革命,這是值得大書特書的一件事情。”科學(xué)技術(shù)推動(dòng)“文房”的內(nèi)涵發(fā)生著巨大變化,“文房”反哺了漢字的多元化成形。

  縱觀“文房”的前世今生,書寫工具“刀筆”在陶碣、甲骨、鐘鼎等堅(jiān)硬載體的次第實(shí)踐中走向了衰微;“軟筆”在簡帛向紙張劃時(shí)代的演進(jìn)中異軍突起;近代以來,“硬筆”與紙張“切磋磨合”的同時(shí),科技元素的介入讓書寫工具和載體走向了多元。但不論如何,書寫工具與載體相依相存,相互成就。書寫工具迭代更替,總會(huì)在與時(shí)俱進(jìn)中適應(yīng)最佳的承載客體;載體移時(shí)變革,一直在物競天擇中契合獨(dú)特的書寫工具。

  時(shí)至今日,漢字信息的交流與傳播幾乎離不開數(shù)字化介質(zhì),承載著幾千年歷史文化的古老漢字與現(xiàn)代科技完美結(jié)合,使得漢字文明的魅力與光彩更為耀眼。

  《光明日?qǐng)?bào)》(2024年08月25日 05版)

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